《一一》—— 感受杨德昌【电影/导演/评论】

说来惭愧，其实我没有资格来评论这样一个伟大的导演，虽然我在就知道他的作品的经典，但我却从来没有看过。如果不是因为他辞世了，我想我这辈子不会到要去看他的电影。

      不是因为他电影的过于写实，表现手法与众不同，而是因为我对于文字和电影有着截然不同的喜好。对于文字，我喜欢阅读那些节奏很慢的文字，比如游记、散文、或者是没有跌宕起伏情节的小说，我认为慢板的文字比较容易感受出字与字之间的细腻；对于电影，我却不同，我喜欢看科幻、暴力、搞笑、枪战等等有这精彩场面的电影，也许这正是这个崇尚宏达场面和震撼声效的时代所造成的后果吧。因此，杨德昌所拍摄的平淡的、节奏缓慢的叙事电影说实话我觉得我没办法耐心地看完……

      今天，终于开始看他的电影了……

      很佩服自己的耐心，今天能够在电脑屏幕前坐三个小时看完《一一》。一口气看完了整部片子，突然发现我居然能够接受这样慢节奏的电影，是因为导演拍摄的魅力还是因为我近来心境发生了变化，我不得而知。影片中大段大段的长镜头为的就是拍出一个普通家庭的生活。没有深奥的故事情节，也没有起伏的人物内心变化，故事从一开始就奠定了它的基调，故事中所有的人也按照自己特定的角色形象演绎着……一切的一切仿佛就是你的故事或者是你身边的人的故事，带着一种透视人物内心的视角，带着一种哲理性的叙事方式简述着一个略带忧伤的故事。生活就像一片海，表面的风平浪静蕴藏着无穷的惊涛骇浪，我们谁也不比谁幸福或者悲哀。

      影片中让我难忘的是孩子口中说出的一句话：“爸爸，我们是不是只能知道一半的事情啊？我只能看到前面，看不到后面，这样不就有一半的事情看不到吗？”导演借一个孩子之口告诉大家我们在这个世界上我们永远只能知道事情的一半，你看不到的东西离你很近，但是你的确看不到。纵观整部电影，我想导演想说的应该是这样：这个世界你永远之能看到人表现出来的那一面，而人藏在心中的那一面你永远无法知道，导演是在为我们揭示人性的复杂和人类的善变……

      据我所理解，杨德昌运用他的镜头语言告诉我们人的一生就是简单和相似的，我们都在经历，无论你接受与否。

      片中的母亲在中风的姥姥床前讲述自己做的事情后突然痛哭不已，因为她发现这些话就是她每天过的日子。她发现自己的生活原来是如此单调，几句话就说完了，然后今天就是明天的预演而明天也就是永远的延续，于是她痛哭……其实这个世界中的我们又何尝不是如此，只是不自知罢了。可知道了又能怎样，平淡和平凡就是生活的本来面目，激情永远是瞬间的流星，划过了眼睛也烧痛了心。留不住，到头来谁都是平安即福。

      《一一》里进行过两段初恋的纠缠，父亲的和女儿的。虽然两代人的初恋相隔三十年，然而爱情的开始、过程以及结果却有这惊人的相似。其实不单是父女两人两段不同的恋情如此，整部电影所表现的都是如此：平常人的生活其实大致上都是相似的，虽然细节上各有不同，但整个人生历程却是惊人的雷同。

      影片的最后是外婆的葬礼，明媚的阳光，葱郁的绿树，背景音乐是一首听着让人心醉的钢琴曲。故事仿佛没有结束，影片里每个人（除了死去的外婆外）的故事都还在继续，婆婆的离开预示着那扇能够审视自己灵魂的窗被关上了。

      电影开始于婚礼，结束于葬礼，导演或许是在演绎一段完整的人生。影片的结尾，小男孩对着婆婆念出的话却让镜头前的我心痛，他还是在说他的眼见为实，他觉得婆婆是去了一个大家都看不见的地方。他很想婆婆特别是看到那个刚出生还没有名字的小表弟，他终于明白了婆婆为什么总说自己老了，他也感到自己老了。或许，从我们刚出生的那一刻开始，我们就已经老了……

      此时，我不由得又想起影片中出现的这样一句话：“本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样，结果……真的没什么不同，突然觉得，再活一次的话，好像真的没什么必要……”

      人的一生仿佛在导演的镜头中被完全看破，我们在浮世中挣扎的生存其实不过如此而已，一部三个小时的缓慢节奏的电影完全击穿了我对人生的看法，我感叹，我心痛，我惶恐……

[[i] 本帖最后由 lkjlkjlkj 于 2008-5-7 12:50 编辑 [/i]]

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[[i] 本帖最后由 lkjlkjlkj 于 2008-5-7 13:01 编辑 [/i]]

离若,他还有没有其他有代表的电影??

比较大众化的

对杨德昌的<牯柃街少年杀人事件>比较熟悉
以前上电影课的时候有放过

1991年，《牯岭街少年杀人事件》
　　第28届台湾金马奖最佳影片奖、最佳编剧奖，并获最佳导演提名；
　　第36届亚太影展最佳作品奖；
　　第13届南特三大洲最佳导演奖；
　　第4届东京国际电影节评审团大奖、国际影评人大奖；
　　1992年柏林电影节竞赛单元；
　　1992年新加坡国际电影节最佳导演奖。